創作日常49 - 誰選擇誰 - 創作人 vs 創作媒介

黎兆麟 - 立秋仍綠 水墨作品2024（局部）

我先前修讀了一個藝術創作文憑課程。

最初開學時有二十多名學員，

到了課程結束時，學員只剩下十多人，

流失率約30%。

學員流失的原因包括：

除了有一名學員因生活變遷而無法繼續修讀外，

其他學員則是因為發現課程教授的創作媒介

並不適合自己的興趣。

其中一名學員曾表示，

若要學習到能掌握這種媒材進行創作，

至少需要三兩年。

但她發現對這種媒材的共鳴感不大，

因此不想浪費青春繼續學習。

她寧願回歸到自己熟悉且較合興趣的媒材進行創作。

這位同學後來轉修了她擅長的創作媒介課程，

開心學習，開心創作！

而留下來繼續進修這個課程的同學們，

都非常喜歡這個創作媒介，

當然也開心學習，開心創作！

我認識的一些畫友，

他們擅長的創作媒介真是很罕有的，

有些甚至是我想象以外的。

我有時會想，

是他們選擇了某些創作媒介，

抑或是某些創作媒介選擇了他們？

或者應該兩者皆有。

創作日常48 - 創作也有情緒

黎兆麟 - 燥動年份 水墨作品2024（局部）

在2024年龍年新春的這幾天，

我從各種媒介和公共裝置中看到很多賀節的龍的圖像。

其中許多龍的造型和型態呈現得十分躁動不安。

在華人社會中，龍被視為吉祥之物，

能主宰萬物。

人們冀求風調雨順，

龍成為最佳的精神寄託。

古時的皇帝也以龍自許，認為這有助於管治社會。

當然，從古至今，

藝術創作中的龍有時也會帶有負面形象。

但在龍年新春的時節，祝賀或期許未來的生活順利，

選擇龍的圖像賀節時，一般會選擇祥和善良的龍圖像，

以營造喜樂的氣氛。

但當我看到不少躁動不安的龍的圖像時，

感到有點奇怪。

為什麼創作者會選擇這些不合喜慶氣氛的龍的圖像？

也許這正反映了創作者內心深藏的躁動情緒。

但這可能會破壞像我這樣的觀者在新春期盼的平和情緒。

在新春時節，

我們總得從好的方向思考，

創作者的躁動可能是想要躍進，

希望能“飛龍在天”吧！

創作日常47 - 藝術創作人vs藝術管理人

一位藝術創作人到某個場地舉辦他的藝術創作展，

他希望以一種特別的方式來展示他的藝術創作。

他需要用特別的顏料來油漆牆壁和地板。

但藝術管理人不批准，

因為展覽後無法恢復場地原來的裝修狀態。

這是一個藝術創作人與藝術管理人立場不一致的例子。

藝術創作人希望他的創作能夠毫無阻礙地展示；

藝術管理人則希望能妥善保護他所管理的場地不被破壞，

同時也想堅守物業使用的規則，不被逾越。

藝術創作人和藝術管理人如何進行

溝通、商討及妥協，以促成一個雙方都能接受的展覽安排，

這需要雙方努力探索，尋找新的可行方案，

並具備接受改變的彈性和理解對方處境的同理心。

無論雙方的哪一方強行堅持自己的意見，

而不容納對方的可妥協展覽安排，

這當然會影響雙方未來的合作（如果還有的話）。

創作日常46 - 手風不順

最近我遇到一位畫家，便問他有什麼新作。

他說最近手風不順，

畫作都不太滿意；

相比之下，去年他非常多產，

創作了不少自己感覺滿意的作品。

他提到他的創作歷程中經常出現這種情況:

有時手風很順，

有時又很差，

就像人生中順境和逆境交替出現，

這是無法控制的。

若是手風不順，他可以暫時少畫些畫，

但有時因為展覽即將來臨，

卻畫不出滿意的作品，

他就要作出抉擇：

是交出手風不順且自己不滿意的新作；

還是交出自己滿意的舊作。

我問他通常會選擇哪一個，

他說要看心情，

以及當時想展示什麼給人看：

是現在的最新動態，還是過去的歷史定格。

畫家提到近期沒有展覽，

所以他不用作出抉擇。他只會暫時停畫，

靜待下一個手風順暢的創作期。

在新春時節，

臨別時我送他一句祝福語：“順風順水”，

畫家聽了非常受落。